石井一孝の情熱マニア日記

誰も俺の真実を知らなかったと思うと心地いい......。ニヤ。

鬼の洋楽コレクターの俺は、AORを中心にSSW・ポップス・ロック・ソウル・ジャズ・ハードロックに至るまでかなり幅広くレコードやCDを集めている。その数25000枚くらいか。街の普通の個人経営のレコード屋さんはだいたい8000枚くらい並べているので、ざっと店3軒以上持っていることになる。

ミュージカルと共に駆け抜けた20年は、コレクターとして駆け抜けた20年でもある。

まことに嬉しくもあり、まことに残念な気もする....。

もう少し音楽以外にも関心のある人生を送ってきていれば人並みに感性豊かな人生を送れたのではないか。いや、まだ人生は終わり間近というわけじゃないけど、「春に咲く花」と「秋に香る花」の違いくらいは分かる大人になれたんじゃないだろうか？

俺は未だに「金木犀」という巷でよく耳にする花が、どんな花でいつ咲いてどんな匂いを醸し出しているのか、よく知らないのだ。無知とは恐ろしく、無関心とは手のほどこしようがない(笑)。誰か出来の悪い子供に教えるように優しく微笑みを絶やさずに、俺に花の真実を教えてくれんかな？またマルナゲか！

とにかく、次世代の日本を背負う子供達は、是非こんな大人にはならないでもらいたい(笑)。

そうやって洋楽だけに命を注ぎ生きてきた俺なので、日本人のCDはほとんど持っていない。たぶん30枚くらいじゃないだろうか。普通の人なら「じゅうぶん持ってるじゃない！」と思える枚数だろうが、異常な人の話である。なんと全体の0.12%だ。1000枚に1枚の割合でしか俺はJ-Popを買わないのだ。完全な変人と言えるだろう。

何が言いたいのかというと、そんな俺の0.12%に米倉利紀さんが入っているということだ！

ラジオで聴いたのかレコード店で聴いたのか、ともかく「素晴らしいシンガーだ！」と感動して購入したのが「i」というCDだった。凄いアーティストだと思った。

俺が惚れたシンガーと同じ舞台に立てる！俳優をやっているとこんなラッキーが訪れる時がある。BWMLがまさにそれだったのだ。

実際に会ってお話しした米倉さんは、想像していたよりも優しく穏やかでセクシーで大きなオーラを纏っていた。一口にいうと「大人な感じ」である。きっと「金木犀」のことも知っていると思う。確か俺のほうが年上だったはずだが、まったくもって俺のほうがお子ちゃまだ。残念だが仕方がない。

米倉さんの歌は狂おしいほど上手かった....。同じ歌い手として惚れ惚れする喉であった。声もよし、表現力もよし、改めて素晴らしいと思った。俺の目に狂いはなかった。

千秋楽に、米倉さんはこっそりと俺にこう言ってくれた。「石井さんと出逢えて嬉しかったです。今回、石井さんの歌からもお人柄からも学ぶことが多かったです」と。

困っちゃったな〜。デヘヘヘ。

俺は一生、米倉さんのファンでいようと決めた。褒められると伸びる俺のノビしろがそう決心した(笑)。

是非これからも、音楽世界だけでなくミュージカルのフィールドでも大活躍していただきたい。俺はいつか共演させていただきたいなあ。

5月16日。BWMLから3日。まだあの興奮覚めやらずだ。焼け付くような胸の疼きが心に残っている。

俺の人生を変えたのがマリウスなら、俺に演劇の魅力と深さを教えてくれたのがクリスだったような気がする。

22歳の時に初めて聴いたミュージカルが『ミス・サイゴン』で、名曲ばかりのその楽曲の中にあって俺が最も感動したのがクリスの歌う「Why God Why」だった。サイモン・ボウマン(ご存知初代クリスで、マリウスで、後にヴァルジャンもやる名俳優。ロンドンでサイゴンを見た時にもちろんサイモンがクリスで、なんと楽屋ですれ違ったんだよ！)の声を何百回も聴いたなあ。

奇跡のように、1992年にGIとして『ミス・サイゴン』に出演。毎日が学校だったな。校長先生は市村さんかな〜。もし再演があったら絶対クリスとしてオーディションを受けたいと夢みていたのだが、いつになってもそんな話はなく、再演が決まったのは時代が一巡りした12年後だった。

2004年。念願だったクリスとして帝劇に立った。念ずれば叶うって、神様ありがとうって思った。

愛するキムを守れなかった自分の愚かさと向き合う毎日。キムからは「ヒドい。人でなしよ！」くらいの眼差しを受け、凹みながらも幸せな毎日だったなあ。なんて自虐的(笑)。

ストーリー的にはかなり突飛な展開だったり、外人史観だったりはあるかもしれないけど、俺は綿密にクリスの性格と空白の3年を分析したので、今でも彼の苦悩や現実は手に取るようにわかる。クリスがいかに普通の男で、いかに繊細で、いかに戦争が人から正気を奪うのか....。

役者は、実際に体験したことがないことでも真実以上にリアルに演じることができる。それが演劇の一番尊いことだということを教えてもらった。ただそれは難しいし、それ相応の心の痛みや代償は伴うけどね。

胸の一番奥にひっそりと残る記憶....クリスを生きた大切な記憶。

ドッグタッグのことを書いて下さった方がいたけど、よく気付いたね〜。ありがとう。アメリカ兵は、名前や宗教や血液型が彫られたタッグを首から下げているんだって。実際にサイゴン出演者はこういうのを支給されたんだよ。ちゃんと名前が彫ってある。リアルでしょ？

幸二郎も出るし、今年はサイゴンのニューヴァージョン絶対見に行くぞ！

幸せな三日間。昨晩の万感を越えて今日が来た。

今回のBWML。個人的に20周年ということもあり俺のテーマは「原点回帰」であった。

まずは俺の神であり守り主でもあるフレディー・マーキュリー。今ではQUEENはミュージカルソングだからね。

次にクリス。2004年に熱く命を燃やした心に深く残る役。デビュー作でもある。本物のキム ソニンちゃんとデュエットができて本当に嬉しかった。

そしてマリウス。人生を変えた役、変えた作品だと思う。正直に言って『レ・ミゼラブル』と出逢ってなかったらミュージカルの世界にいなかったと思う...。

マリウスは、俺の大切な第一歩で無二の親友で最高の理解者で、「人生」の一部と言ってもいいかな。

想い出に勇気をもらい、素晴らしいキャストに刺激をもらい、お客様に愛ある拍手をもらい、今日から新しい志で21年目を歩んで行きたいと思います。

俺を育て導いてくれたミュージカルに感謝の気持ちでいっぱいです。これからも、ミュージカルの奥深さ、ミュージカルの愛すべき魅力、人生を変えるパワー、ミュージカルのA〜Z(なんやそれ！)を語り歌って行こうと思います。

みなさま、ありがとうございました。

そしてよろしくお願いします。

kazutaka

俺が075ならマサヤンに告ってると思う(笑)...そして玉砕。それが何か？

みんな、マサヤンは最高の男だからよろしく頼むね。

では行ってきます。

いや...凄まじかった。歌と踊りの目くるめく競演・饗宴・狂宴!!!!!

出演者一同みんな歌やダンス、うま過ぎ!!!!今回は歌のビッグナンバーばかりじゃなくダンスシーンもかなり多いから、静と動 両方楽しめると思う。本当に誰も彼もエンターテインメントの申し子だね。一緒に出演していながら、迸る刺激が体内を駆け抜けた。

楽しかった〜。

愛する仲間達に再会できて嬉しかったなあ。もちろん初対面で「はじめまして...」って挨拶する方もいた。

米倉利紀さん、田代万里生くん、大澄賢也さん、ソニンちゃんは初対面だったけど、物怖じしない俺は楽屋のドアをコンコン叩いて「よろしくお願いします」と告げ、もうすでに打ち解けてきた気がする。そう思っているのは俺だけかな(笑)。

とにかくこのショーは明後日まで。こんな刺激的体験はなかなか無いんじゃないかな。見逃したらちょっと損だと思うよ〜。

待ってるよ、初台で。

では....おやすみ。

さあ、いよいよBWML前日だ。

衣裳をチェックし、お化粧をチェックし...って大して塗らない上にすぐ取れてしまう仕組みですが、楽屋作りをして、暖簾をかけて、世のマドモアゼルがやっているように鏡を何度も見て「わたしは綺麗」と言い聞かせて(笑)。歌詞とメロディーとハーモニーのラインの最終確認をして....そんな一日です。

なんでも昨日、アッキーが同じ劇場に立っていたんだとか。

これはアッキーからもパワーをもらえるということだな。めっちゃ心強い。『チェス』仲間の絆で頑張ろう。

注意すべきはただ一つ。畜光のバミリには近づかないこと。

さて俺は何を歌うのでしょうか？意外に難しいと思うよ。jejeje

一点の曇りもなく容赦ない曇り。ってわかりづらいよ！

はい、おはよう。バード系の読者が存外多くてビックリしている石井一孝です。

昨日に引き続き、舞台の「暗転」について語ろうかな。

暗転時の光量をどのくらいにするかは演出家の裁量だ。舞台稽古の時に「このくらいでみなさんハケられますか？」とか演出家から役者に質問が来る。

「これじゃ暗過ぎます」とか「まあ何とかいけそうなのでやってみます」など役者が答え、暗転時の明るさが決められていく。

演出家サイドは一般的に転換を見せたくないので少しでも暗くしたいのだ。一方、役者サイドは真っ暗だとマジで危険なので少しは明るくして欲しいと思う。その攻防が舞台稽古の一つの見せ場だ。いや見せ物じゃないから(笑)！

暗転時にかかせないのが「畜光テープ」。

普通にamazonなどで売っているテープなのだが、これは優れものだ。

見た目はただの白っぽいテープなんだが、なんと、このテープ 光を浴びせかけておくと、暗くなった時に光を放つという仕組み。「ここにソファを置いてね」という位置に畜光テープを貼る。「こういう道筋で袖にハケてね」という位置に矢印型に畜光テープを貼る。

こういう目印を「バミリ」というんだけど、畜光テープは暗転時にまさに大活躍する。

ただすべての位置にバミリを貼ると舞台面がテープだらけになってしまうので、Aのバミリの15cmくらい後ろに俺は立つんだとか言い聞かせて、なくてもいける時はなるべくバミリを減らす努力はするね。

この畜光テープ。俺は密かに恐れている。

なぜって？

きみね〜、ヤツは光を食べて暗転時に光を放つ性質だよ。

あたかも生き物のようだと思わんか？こっそり光を吸収しているのだよ。

もしこれが人間だったらどうなると思う？彼は、普段お日様の下ではWest Coast風のイケメンなわけだ。「あら、ちょっとこの子 可愛いわね」と君は思うはずだ。

ある日、きみはその彼と日中デートをする。アナトリーとフローレンスくらい展開が早いが、急速に良い関係になって夜の時を過ごそうとする。ベッドサイドのスモールライトをカチリと消す....すると野球場の照明より明るく彼が光っているわけだ。内臓はもちろん透けている。俺のイメージでは「クリオネ」がでっかくなった感じ(笑)。

彼は満面の笑みでこう言う。「昼間.....君のキラキラの笑顔をたっぷり吸い込んでおいたからエネルギー満タンだよ...」

そういえば君は、思いがけずダイエットに成功したくらい頬がこけている。もはや身体の芯まで疲れきっている。

コワ〜〜〜〜〜〜〜〜!!!!!

そういったわけで、俺は「畜光テープ」が恐ろしい。

同感の人はいますか？......いるか！

5月8日。うっすら消極的な陽射しを伴うクラウディ。少し物悲しい。

しかしBWMLまで3日に迫っているので、俺はそんなオセンチな気分になってる場合じゃない。みんなもGW明けのドンヨリ気分は払拭して偽りでもいいから元気でいこう(笑)。

さて、先日の続き。

「暗転」...幕を下ろさずに、一時的に舞台を暗くして場面を変えること。そう辞書に書いてある。なるほど、その通り。

大きく言って、暗転には「セットの飾りかえのため」と「時間の経過を表現するため」とがある。どの舞台でも必ずといっていいほど「暗転」の瞬間は出てくる。ただ暗転が長いとお客様の集中力が途切れちゃうので、なるべくシーンとシーンをクロスオーヴァーさせて暗転をなくす演出にしている作品もある。

「ミス・サイゴン」はかなり暗転が少ない。シーンとシーンを高速でつなげるためにセットチェンジを電動化したんだよね。あれは画期的だけど、人間の手でセットチェンジするように融通がきかないので、指示通りに転換が進まないと止まってしまうのだ。また危険でもある。

世界の演劇人が「暗転」と向き合って、あ〜でもないこ〜でもないと知恵を絞っているのだ。俺は、効果的な「暗転」は、文章で言う句読点みたいなニュアンスがあって好きだけどね。暗転の次に"どんなセット"や"どんなシーン"や"どの役者のどんな表情"が出てくるのか想像するのが楽しいからね。みんなは暗転好きですか？

役者にとっては、「暗転」の最中に袖にハケたり次のポジションに移動したりが仕事なんだけど、暗転中の明るさがけっこう様々で難しいんだよね。

例えば『9 to 5』で言えば、日本中のいろいろな劇場を廻ったでしょ。すると劇場ごとの照明の位置や明るさが違うので、暗転中の明るさがマチマチなんだな。袖の光量も重要。袖っていうのはバンドの灯りや着替え部屋の灯りなどが多少こぼれていたりするので、暗転の時はその少しの灯りも頼りにするんだよね。

袖が真っ暗な劇場もあって、そういうときは本当に真っ暗。

俺は鳥目じゃないから怖くはないけど、バード系役者(笑)は真っ暗闇の中で右往左往する可能性もあるね。

みんなお気づきのように花ちゃんはバード系だったので(もういいっちゅうねん！)、2-6から2-7の暗転中は、ささやかながら手をつないで仲良く袖にハケておりました。

暗転のことを「ブラックアウト」と言うこともある。俺はこの呼び方が好きや。なぜって？かっこいいからに決まってるがな(笑)。

では暗転ショットをどうぞ。

5月7日。

まだ体内にフランクリンの精神がだいぶ残っている。

『ブロードウェイ・ミュージカル・ライヴ』が近づいてきた。早くフランクリンのキャラを抜け出さないと、あの歌を歌う時に大変変なことになる(笑)。

では大変変な人々の歓喜のショットをどうぞ。

電車の中では  ケシテミナイデクダサイ.....。映画のキャッチコピーか！

超大型ミュージカル『ミス・サイゴン』初日の幕が開いた。なんと当時の日本記録となる18ヶ月ロングランの幕開けであった。帝国劇場はヘリコプター用に工事され、キャメロン・マッキントッシュ・プロダクションの才人達が一同に東京に集まった。

作曲のクロード・ミッシェル・シェーンベルグ氏や作詞のアラン・ブーブリル氏は勿論、演出のニコラス・ハイトナー氏。助手のミッチェル・レムスキー氏。振り付けのボブ・エヴィアン氏。振り付け助手のジョディー。照明さん・音響さん・装置さん・衣裳さん、そしてキャメロン本人.....誇張無しで世界の演劇界を揺るがす重鎮ばかりが集まったのだ。帝劇はさながら夜の六本木くらい人種の坩堝と化していた。

まさに歴史的な一日。

なんという縁か.....その場にいさせてもらい、役者としてのスタートを切らせてもらった俺はラッキーとしか言いようがない。まあ、無我夢中で精一杯なGIだっただけだけど(笑)。

舞台の中央には、キラキラと輝く美奈子の姿があった。

本田美奈子ちゃんは同い年で、『ミスサイゴン』でミュージカルデビューという境遇も一緒なので、とても仲良くさせてもらった。共に無類の音楽好きで「このCD良いよ〜」なんてCDを貸し借りしたこともある。後にエポニーヌとマリウスを演じ、タプチムとルンタを演じることになるなんて思いもしなかったけど。

いつもニコニコしていて、ポワ〜ンとしていて、でもそんな内側には、稲妻のように鋭い感性と炎のように燃える情熱があった。いまだに美奈子ちゃんが稽古場で最初に「命をあげよう」を歌った衝撃は忘れられない。なんていう"魂の声"だろうって思った....。

5月5日になると、やっぱり美奈子のことを思い出しちゃうね。お世話になった大先輩方の叱咤激励の言葉の数々も。「大使館には〜いれよ」の直前にドアの後ろでスタンバイしてるドキドキ感も。みんなみんな大切な想い出。

あれから20年。

山あり谷あり断崖絶壁ありフライングあり(笑)の20年だったけど、その年月に、一瞬一瞬に感謝の気持ちでいっぱいだ。

何よりも応援してくれる皆様がいてくれたからこその20年。

億千万の「ありがとう」を言わせて下さい。

21年目。まずは、11〜13日の『ブロードウェイ・ミュージカル・ライヴ』だね。お楽しみに!!!